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手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

字号+ 作者:archiworld 来源:未知 2020-07-31 16:08

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

​手冢贵晴+手冢由比

穿蓝色和红色的衣服

开黄色的车,造有趣的房子。

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

西方人常常对日本的建筑设计感到困惑,因为他们更习惯于价值与外形相平行的观念,所以随着人们财富的积累,他们周围的物质世界会发生某种变形——房屋的房间数量成倍增加,走廊一直延伸到视觉消失点,起居室膨胀到了不可能的大小。

 

而许多日本建筑师从完全相反的方向着手进行家居设计,他们没有选择将目光投向广阔的空间,而是选择向内聚焦,通过显微镜观察家居设计,以寻求一种宁静而微妙的生活环境。

 

手冢建筑事务所的创始人,手冢贵晴和妻子手冢由比就是这样的建筑师,他们深信建筑师的武器并不是生硬的设计理念,打造独特的,迎合居住其中的居民的功能性房屋才是真正重要的事。

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

手冢贵晴和妻子手冢由比

 

手冢贵晴1964年出生于东京,在武藏野工业大学学习建筑,随后又赴宾夕法尼亚大学攻读硕士,曾经为理查德·罗杰斯的建筑公司工作4年。

 

妻子手冢由比1969年出生于神奈川,同样毕业于武藏野工业大学,后又在伦敦bartlett建筑学校就读一年,1994年,他们在东京共同成立了手冢建筑事务所。

 

手冢建筑事务所的代表项目包括屋顶之家,越后松野山自然科学博物馆,富士幼儿园和伍兹网络。

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

最近获得的奖项有日本建筑师协会奖,儿童环境设计协会奖,经合组织/ CELE第四届示范性教育设施纲要和全球可持续建筑奖。

 

提到手冢,人们最先想到的就是他的幼儿园项目,自事务所成立以来,他们已经做过许多此类项目,积累了丰富的经验,其中富士幼儿园更被评为“世界上最优质的幼儿园”,但今天,我们想带大家了解手冢夫妇作品背后的设计哲学。

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

“我们设计的一切都与人类活动有关,

我们对人们想要在建筑中做什么更感兴趣。”

 

手冢的这个想法部分基于心理学家James Gibson所谓的“负担”的哲学,根据负担理论,每个对象都包含特定的功能目的,手冢解释说:“例如,一把椅子供人们坐在里面,而梯子则允许攀爬,一切事物都包含一种动作和情感,所以我们的设计就代表着人们想要在家中做的事情。”

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

手冢创造了很多富有想象力和多功能的空间,他以惊人的方式利用自然光和材料,将医院设计为令人心情愉悦的场所,为学校和幼儿园做出独特的设计,以通过建筑促进社交互动和发现式学习而闻名。

 

手冢最著名的项目之一屋顶之家,完美的解释了他如何将这一概念倾注到他的设计中,手冢说,他受委托为一个特别喜欢在屋顶放松的家庭设计房屋,从这个简单的起点开始设计。

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

他为每个房间都配备了天窗,屋主可以通过天窗从梯子上到屋顶,这也许是他设计哲学最好,最基本的例子–一种看起来很简单的设计,但其中包含许多人们可能不会马上注意到的细微之处。

 

“屋顶之家看起来很简单,但事实并非如此。例如,我们让屋顶倾斜,不仅仅是让雨水流下来,它也起到了另一种作用……通过对公共广场的一些研究,我们发现最受欢迎的广场都有一定的倾斜度,例如蓬皮杜艺术中心。”

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

手冢表示,他的设计“屋顶之家”在现实世界的场景中已经说明了这一想法,并指出全家人倾向于在屋顶的所有区域坐下或躺下休息。

 

屋顶之家也说明了他的设计理念的第二个重要特征,那就是将周围的自然环境尽可能地融入到家庭体验中。手冢说:“无论在地球上任何地方生活的人,我们都应该能够应对周围的自然环境,我们一直想改变自然,以便我们能一直舒适地生活,但我们做不到,因此我们需要调整自我。”

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

建筑师需要整体的看待事物,

而不仅仅是温度一个条件。

只要大自然能从某些方面带来乐趣或欢乐,

人类就足以应付随着乐趣而来的这些温度。

 

手冢坚信,几乎任何天气都可以被人体感觉为舒适,而窍门不在于人体的适应能力,而是在于人们以不同的眼光看待气候的能力。作为其理论的证明,手冢指出了许多受欢迎的度假胜地的极端温度。

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

他说:“我总是以人们在夏天去海滩为例,人们可能会想使用空调,但是即使表面温度为50摄氏度,仍然很多人想去海滩。在冬天滑雪胜地很冷,也没有阻挡人们想滑雪的欲望……

 

建筑师需要整体的看待事物,而不仅仅是温度一个条件,只要大自然能从某些方面带来某种乐趣或欢乐,人类就足以应付随着乐趣而来的这些温度。

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

因此,建筑师的原则是为人类创造并营造一个欢乐的环境,让人们能够应对温度的变化,他作为日本居民,在建筑事业中运用这一原则尤为重要,因为日本是一个从冬季严寒到夏季炎热的极端季节变化的国家。

 

尽管手冢贵晴在实施这一理念方面取得了成功,但他仍然受到怀疑者的批评,这些怀疑者质疑这种想法的实用性。“有人说,为什么不把一切都变得自然,一人一块空地就足够了?”

 

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他反驳了这一论点,尽管应该拥抱自然,但仍然需要通过人工干预来使人适应环境。为了划清界限,他以日本传统的寿司料理举例,尽管手生最好吃,但手冢说我们无法像鹈鹕一样吃掉整个生鱼。相反,寿司必须使用精确的工具进行处理。

 

“我们必须遵循一个非常微妙的程序,为了正确,我们要使用非常锋利的刀将鱼肉切成特定的厚度,每条鱼都有自己的特定厚度才能完美的体现出它的美味之处。”与建筑一样,如果使用太多的调味酱,或者用太多的花哨技巧制作寿司,则会让食物失去本身的味道。

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

“人就像猫一样,

都找自己感觉比较舒服的地方去生活。

但现在大家都在一个地方待着不动,

而企图改变周围的环境,我觉得这不是一件好事。”

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

手冢在外演讲或是讲座时,很少阐述抽象的概念,反而经常谈论生活经历,比如他的孩子们,手冢有两个孩子,他的许多设计都是通过观察自己孩子的日常而获得灵感,2007年左右,他的孩子们是学龄前儿童和学习的完美对象,以了解使用他最著名的项目富士幼儿园的孩子。

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

手冢与妻子由比共同运营着同名工作室,他注意到孩子们在玩耍时总是会转圈,所以他设计了一个圆形幼儿园,这座标志性的幼儿园以其他方式突破了学前设计的界限:当学生在屋顶甲板上比赛时,建筑就变成了操场。

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

手冢说:“来自教学领域之外的人给了我一个崭新的角度”不需要专门从事幼儿园设计就可以创建一个很棒的幼儿园,因为正如建筑师指出的那样,“所有人都是一样的,无论给谁使用,建筑师都必须让空间舒适,都必须需要了解人们的行为。’

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

了解人是手冢的天赋之一,他想要的不是制造单纯物理意义的建筑,而是希望塑造能够唤起人类自然行为,加固人际关系的环境。他解释说:“我们的生活是经验的积累。”

 

在富士幼儿园这个项目中,教室布局每月更改,为了能让孩子们自己重新布置家具,手冢特别选择使用轻质的Kiri木材制成家具。

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

这一细节来源于其他设计提供的信息:“当我们设计Chigasaki Zion基督教教堂时,我们发现教堂与社区有关,会众一起吃午餐,在桌子上讨论,然后他们不得不为其他活动重新布置椅子”。

 

手冢贵晴是天生讲故事的人,他讲的轶事和隐喻让他的想法在听众脑海里瞬间清晰。

 

手冢贵晴 + 手冢由比 = 童话建筑

 

例如,“建筑就像一把锻造的刀”这样的说法,是指建筑师在精心打造空间中的作用,即使人们在极端气候下也可以享受而不是远离自然环境。“ iPad与日本茶杯无异”强调传统与技术的并存而不是冲突。

 

至关重要的是,建筑师不要忘记他的原始角色。“如今,我们拥有可以做自己想做建筑的技术。但是,还有很多更大的问题我们还没有作为建筑师讨论过,其中包括人类的存在意味着什么。”

 

 

 

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