9月5日，本届UIA大会主旨论坛“DESIGN WITH HISTORY” 在COEX会展中心举行，日本著名建筑师隈研吾以 “MEMORY OF PLACES” 为主题进行演讲。
© 26th UIA SEOUL Congress Organizing Committee
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演讲内容
今天我想演讲的主题是如何修复人类和自然之间的联系，因为这对于建筑师来说十分重要。以下是几个案例。
• 中川町马头广茂艺术馆
20世纪之前，当地的原材料是联系人类和自然的关键要素。人们的日常生活都需要利用当地的资源。在日本，人们通常靠山居住，利用山上的自然资源洗衣做饭，但不是建造基础设施。21世纪的人们彻底地放弃了自然资源，像在东京这样现代化的城市，人们只依靠政府的基础设施生活。我觉得这是很悲哀的。坐落于山脚下的神殿被遗忘，它给人传递的信息是：人们不再依靠群山生活。
我对于艺术馆的设计理念是：重新恢复人类和自然、神殿的联系。在用料方面，我尽量使用的是天然材料。日本木匠经常说这么句话，“最好的建筑材料就是建筑周围的自然材料。” 因为这样的话，建筑能够很好地适应周围的环境、气候、湿度。建筑材料大部分采用当地山上的杉木做的百叶,尽量不用混凝土。整个艺术馆以一种匍伏的姿态,与周围的神社和山林浑然天成。
▲外观 ©Mitsumasa Fujitsuka
▲外部走廊 ©Mitsumasa Fujitsuka
▲内部空间 ©Mitsumasa Fujitsuka
▲平面图
▲立面图
▲大样图
• 长城脚下的公社之竹屋
在中国，人们使用竹子做建筑墙体。“竹屋”是长城脚下的公社最晚开工却最早竣工的一座建筑，建筑面积716㎡。这座建筑充分地利用地形建在一条山沟上，受“长城礼俗”的影响。我被“长城从未是孤立物体的事实”，还有它绵延不断、似波浪起伏的山脊吸引。区别于一般在环境中有自我孤立倾向的建筑常例型式，我设计了这样一种仿似长城特质的连绵互动的居住行为理念。
▲外观 ©Satoshi Asakawa
▲内部空间 ©Satoshi Asakawa
▲总平面图
▲平面图
▲立面图
• 云之上酒店别馆
对于云之上酒店我采用茅草作为主要材料。屋顶上覆盖着茅草，也被当作了一种新式的幕墙元素。茅草可以控制室内的湿度，还能起到隔绝的作用，但是能找到会利用这种材料的建筑师不多。
▲环境 ©inhabitat.com
▲外观 ©inhabitat.com
▲茅草覆盖的屋顶 ©inhabitat.com
▲支撑木柱 ©inhabitat.com
▲2层空间 ©inhabitat.com
▲顶部 ©inhabitat.com
• 梼原木桥博物馆
木桥是联系大自然和村庄的工具。21世纪的桥梁主要是混凝土建造的。该方案将日本传统美学与当代建筑元素相结合，力求让建筑与周边自然景观和谐共处。这个好像漂浮在空中的建筑由无数相互交织排列的木梁架组成，所有结构都由建筑底部的一根中心支柱支撑。博物馆两头设有两部全玻璃景观电梯，这两个透明的玻璃体被巧妙的隐藏在背后的植物景观中，突出了全木质结构的建筑主体。
▲环境 ©Takumi Ota
▲外部桥体 ©Takumi Ota
▲桥体细节 ©Takumi Ota
▲内部空间 ©Takumi Ota
▲平面图
▲剖面图
• 歌舞伎座
歌舞伎座在日本非常流行。由于二战时期好多的歌舞伎座都被摧毁了，所以我们要开始重建这些建筑。虽然混凝土结构几乎在战争中被摧毁，但是许多老建筑的建材还是保留了下来。我们在建造新的歌舞伎座时，使用了老建筑的原材料。这些老建筑的原材料把历史建筑和当代建筑联系了起来。新建筑的内部结构大多是用的是老建筑的木材。新歌舞伎座建设的同时也出现了很多负面的信息。很多人不喜欢在新建筑上使用老建筑的建材，东京市政府希望把屋顶做成现代化的玻璃盒子，而不是传统的木制屋顶。
▲歌舞伎座的变迁 ©nippon.com
▲外观 ©nippon.com
▲内部空间 ©nippon.com
▲设计在屋顶的庭院 ©nippon.com
• 中国美术学院民俗博物馆
平面布局被几何划分成平行四边形的单元，来适应地形的细微变化，每一个单元都有独立的小的屋顶，这样外观看起来就像是一片瓦片屋顶的村庄。在日本，我们也有瓦房，但是我们的瓦片是一个大型工厂制作的。瓦片的大小、形状、颜色都是统一的。但是中国的瓦片是多元化的，有当地的特色。
中国美术学院博物馆的立面和屋顶上的旧瓦片都来自于当地的住宅。瓦片的尺寸不一，帮助建筑更好地融入了土地的自然环境。室外墙壁上覆盖了用不锈钢丝悬挂的瓦片，调整了进入室内的光线。
▲俯瞰图 © Eiichi Kano
▲阳光透过不锈钢丝悬挂的瓦片 © Eiichi Kano
▲内部坡道 © Eiichi Kano
▲总平面图
▲轴测图
• 北京前门
该改造项目位于前门东侧，在北京旧市区的中心，步行五分钟就可以到达天安门和长安街。政府想保留当地的古建筑，重新建造现代化市中心。我认为这是一个很明智的决定。事实上，这里是我在北京的办公室。因为我太喜欢这种古建筑了，所以我决定从办公楼搬到了这里。我的建筑理念是把公共空间和私人空间联系起来。
建筑外观，开放的玻璃幕墙与传统建筑结构相结合。建筑的木制梁柱等结构在经过当地木工的细心分解和修复后被重新组装在了一起，立面原有的砖墙结构和外凸的铝幕以及玻璃幕墙相结合，产生了一种平衡的透明感，将四合院面向胡同街道开放。铝幕由两种铝制构件如同拼图一般组合而成，形成雕窗式的有机立面图案。玻璃幕墙、砖墙和铝制构件结合形成开放而富有动感的立面，并与室内台阶向对应。
▲外观 © Beijing Center for the Arts, Maxim HU
▲玻璃幕墙、砖墙和铝制构件 © Beijing Center for the Arts, Maxim HU
▲铝幕细部 © Beijing Center for the Arts, Maxim HU
▲室内木结构 © Beijing Center for the Arts, Maxim HU
• Entrepot MacDonald-教育与运动综合体
过去的人们喜欢使用当地材料，因为它是联系生命和自然的媒介。如果没有当地材料，人们无法生存。如今像钢筋、混凝土这种新型建材已经被广泛地使用，这些材料来自于不同的工厂，对当地的经济造成影响。
▲外观 ©Guillaume Satre
▲内部广场 ©Guillaume Satre
▲内部空间 ©Guillaume Satre
▲平面图
▲剖面图
关 于 建 筑 师 隈 研 吾
日本著名建筑师，1979年毕业于日本东京大学建筑研究所、并取得建筑硕士学位。曾获日本、意大利、芬兰等国建筑奖。建筑作品散发日式和风与东方禅意，在业界被称为“负建筑”、“隈研吾流”；2015年12月22日以奈良法隆寺五重塔概念的设计，击败伊东丰雄团队出线，拿下2020年东京奥运主场馆“新国立竞技场”设计案。
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