本篇文章最先发布于Autodesk's Redshift ，标题为"伊东丰雄的下一个建筑壮举: 日本大三岛的复兴。"

 

在台湾歌剧院建设的最后一年里，伊东丰雄迎来了他人生的又一十字路口。

 

一个耗时10年的项目正在进行中，由传记式的曲面混凝土墙体围合起庞大的文化灯塔，为艺术投资者带来了一种超凡尘俗的体验。自从他成为2013的普利兹克得奖者，人们就开始对他的每一个地标性的作品产生期待，但是这种超速完工的进程不禁让人们发问：这之后他应该如何规划自己的方向呢？

“随着剧院的竣工，我觉得我建筑生涯的第一个时期好像也会在40年后渐渐走向终点，” 伊东丰雄说，“自从我们的公司开始设计居住项目，我和我的同事久一直在寻找美丽的空间和建筑的独特性。剧院这个项目我想就是长期寻找积累的一个顶峰时刻。我无法想象还有什么比体现至高无上的空间之美更有创造性的工作。”

 

相较于在剧院项目中去尝试创造一种正式的结构性的创新，伊东丰雄目前更希望将空间加工成一个可以促进社交互动的场所。

 

 

就在最近，他对建筑的重铸可以在伊东的普里兹克奖获奖项目和其它大型建筑展览中看到。至于伊东本人，他在几年前就开始为灾难援助规划努力。

 

2011年日本北部发生的毁灭性的地震和海啸夺去了19000个人的性命。伊东于是开始了一系列社区中心的重建。这些“Home-for-All”项目的定位不单单是家，更多的是为那些被大灾难夺去家园的人们重建一种体会家庭温暖的生活模式。他们可以提供聚会场所，以及被海啸夺去的商业孵化器——一个可以让你和邻里会面聊天的场所。

 

 

伊东和其他几位建筑师合作完成该项目，包括Kazuyo Sejima 和 Riken Yamamoto.

 

“很多建筑师说他们是为了这个社会的需求创造建筑” 伊东说，“但是这样的建筑创作可能更多的是为了建筑师自己。建筑师通常是通过建筑师的双眼，观察社会和人的关系，然后创作建筑。而我更希望是从居民的视角去重新审视建筑。”

 

在陆前高田市落实的Home-for-All项目通过山形墙结构，木质楼梯和狭小通道营造出了一种简单的氛围。在Miyatojima市，圆形屋顶的凉亭为人们的聚会聊天等行为创造了一个庇护所。

 

Home-for-All项目中的每一个设计都是非常不同的，即使形式并不是最重要。真正重要的是，这些建筑内部发生了什么。

 

2007年，伊东开始在日本南部的大三岛设计常吕町博物馆扩建项目。“我到达这个海岛的渡口时，大三岛给我留下了非常深刻的印象，就好像我到达了一个从未见过的世界。”他这么回忆着当时的情景。

 

 

这里人烟稀少，13个小村里一共住着6400户人家。“山坡被橘子林覆盖，营造出一种美丽的景观。”伊东说，“从岛屿西边望去，日落下的景色美得令人窒息。”

 

但是一些商业和工业开发已经悄然地影响了这里。从上世纪40年代到50年代，大三岛就已经失去了一半左右的人口，50%的居民都是年过六旬的老人。在伊东的下一段建筑生涯中，他认为他将投身于如何去重建这座岛屿和它遗失的活力。

 

他将此举冠以“为大三岛创建日本最好的岛屿生活”之名。大三岛挺起来并不会是一个你退休后会选择居住的地方，但是伊东却选择去这里工作。

 

在与当地居民合作下，来自哈弗和伊东自己学校的学生们也加入了这项工作。伊东的规划运用了传统的贸易方式：在现存的传统上进行建设，发掘更多的项目类型和经济活动，以吸引更多的居民。

 

利用当地的陶土灰泥，他重塑了Oyamazumi Shrine沿街的空置房屋。“这个 Home-for-All项目将成为一个多用途的场所：中午，这里会是一个咖啡厅，而周末的晚上，他将成为一个红酒吧，”伊东说。

 

 

整体规划还包括一所农业学校和一座葡萄园。一期的大三岛红酒园预期2019年完成，将被归于“Winery-for-All”旗下。除此之外，伊东还打算设计一个小酒店，为当地的短期居民提供更多的居住空间，为现存的“观光农业旅馆”进行革新改造。为了将这些设施更好的连接，伊东希望用电或脚踏动力车，将居民和游客运送于大三岛的山坡与这些设施之间。

 

这个整体规划并没有增加任何改变以改变这座小岛本来的面貌。相反的，它为这个岛屿播下了经济复苏的种子，并任由它们生根发芽，成为它们可能有的形式，以适应于这个岛屿的风貌。

 

伊东将这个项目视为另一个10年的过程，就像台湾歌剧院。这是一种“慢建筑”——运用本土资源和材料，结合当地的方式，慢慢铸成。

 

如果说大三岛是伊东的私人花园，那正是因为他倾注了他所有的热情和精力，在这片丰沃的土壤里播撒活力的种子。现在正是它们发芽的时候。

转载请注明出处。